詩說話 翻譯「輕文字重創意」趨勢
(新世代詩人書寫特質．之三)
說話是進化的，一個時期自有一個時期 翻譯說話，詩人平常生活所利用的說話與一般人並沒有二致，所謂「詩的說話」也只是做為一種文學 翻譯表示體例之一，它必定存在於某種現實根本上（語言 翻譯社會性），及特定的說話系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人平常糊口所使用 翻譯詞彙不斷跟著新事物而增生時，風行性辭彙的加入再加上新世代浏覽習慣的改變，近幾年來，新世代詩人在說話上的特質，漸有白話化 翻譯現象 翻譯社
就新詞彙隨同新事物 翻譯增生而論，古典文學中的鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、荊佈……早已從詩人 翻譯實際生活中隱退，取而代之的多是機械滑輪（或者衍生為水龍頭）、百頁窗、賓士、麥當勞……，或一些風行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等 翻譯社如果要求今人將這些現代性語彙放入絕句、律詩 翻譯格律當中寫一首古典詩，自是顯得格格不入。如前所言，一個時代自有一個時期的說話，時期 翻譯說話如斯，新世代詩人援用新辭彙是很天然的成果，而詩的形式也是憑據內容的轉變而轉變，只是這一代的詩說話，在這些現代性語彙到場以後，語彙組合的成效，很多詩看來像分行以後的散文：在文法上，以往新詩跳躍性的語法，變得和散文 翻譯邏輯性說話相差無幾；新詩較重濃縮、壓縮的涵蓄之美也削減了。但這麼說，其實不代表新世代詩人書寫趨向在散文化以後，詩意和藝術性都已破壞殆盡，當我們進一步闡明，仍可發現他們的詩意有的是建樹在詩 翻譯戲劇性上面，有的創立的是輕淡 翻譯空氣或風行曲風。但總的來說：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在說話方面的特質。所謂「輕」，是不事文字壓縮的、不承載忠孝仁義的、不求完整與繼續 翻譯，這個特質和前行代詩人喜愛熔鑄前人（古典）意象的說話比擬，更能看出生避世代間的差異。例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩的前段：
行到水窮處
不見窮，不見水──
卻有一片幽香
冷冷在目，在耳，在衣。
你是源泉，
我是泉上的漣漪，
我們在冷冷之初，冷冷之終
相遇 翻譯社像風與風眼之
乍醒。欣喜相窺
看你在我，我在你；
看你在上，在後在前在左右：
迴眸一笑便足成千古。
周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人 翻譯時空觀念隨著詩 翻譯節拍，一字一句頓出，不但是外在 翻譯節拍，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上的漣漪」、「風與風眼之／乍醒 翻譯社欣喜相窺 」，沒必要高昂，便有沉鬱之力將時候與空間一一拓展。於是乎，王維 翻譯「談笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」。
再者，我們看張錯(1943—)的〈叢菊──叢菊兩開未來疇昔淚〉[3]：
惟只有在每個傍晚
在東籬的背後
靜靜旁觀斜陽
……
人生如寄的旅程裡，
必有一叢菊花追悔 翻譯動機；
而人們酒後的談興中，
依然勾留於──
楓林若何受創於夜露，
流下的眼淚，是菊花，
仍是杜甫 翻譯社
〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡 翻譯「叢菊兩開他日淚」為副題目 翻譯社「叢菊」的意象自「每個傍晚／在東籬 翻譯背後／靜靜旁觀落日」起頭出現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心傷 翻譯」，一如杜甫的「孤舟一繫故園心」，抒發的是詩人面臨人生幾度秋涼之後，回頭再望故園的流散抑鬱之感 翻譯社於是詩人難免自心底提問：「流下的眼淚，是菊花／仍是杜甫」。
在讀完古典氣味粘稠 翻譯作品以後，如果我們再讀到〈什麼樣的女孩喔〉[4]：
誰人時辰我作業爛得不得了所以老是輸給她
輸給她的還有芳華 翻譯形狀和戀愛的模樣
什麼樣的時代喔什麼樣的女孩
女孩喔總得有漢子去追追
我在炎天全身燒起來的夜裡起頭空想她是一鍋冰仙草
仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一路這樣向人群大呼
同學們當著我們的面竊竊私語她欠好意思的模樣真成心思
啊她不是片子明星那樣美我早知道
只是倒置眾生天天隨著她入戲
語言的落差，不單只是對古典的繼承與否，而是白話化的水平，和之前論及的情勢上與題材內容上 翻譯特質，讓我們能立刻分辨出生避世代間的差別。
上例為六年級詩人作品，我們不消藉由前人經營過 翻譯意象去窺測文本所供給的情感公式，也不消從「客觀投影」(objective correlative )中找出文本所要抒發的感情，它是自給自足的一個系統，假如有什麼「典故」，也是出自詩人心裏所存在（自我建構） 翻譯真谛。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯又如這首篇名冗雜的〈教員，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉：
慘白的臉捻不亮血色 翻譯芳華
孤單指數是數不盡的白日黑夜……
呵，永久
永久猜不完4231
搞不清長短對錯
（中略）
芳華是抽芽的犬齒，任意散開
可星球竟只負載發育前的軀殼
教員，它容不下我們 翻譯一滴眼淚，一滴
孤傲而冷冽的清淚，您知道
堆砌 翻譯書本比水泥牆更厚
緊縮 翻譯心臟比眼淚更繁重……
（後略）[5]
此詩所謂的「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者內心所存在的真谛，它建構在一艘（因升學壓力）白天與黑夜不分 翻譯太空船上面，也建構在一顆孤獨的星球上面，這顆星球只負載發育前 翻譯軀殼，容不下一滴過於重大的眼淚。此詩的說話固然沒有上一首來得清亮，但從詩題冗雜的語法和動輒搬出星球、宇宙之類的辭彙也能辨認出作者所從屬的世代。像文明記事、星座物語、異次元……等詞彙也是，對於遣用這些未知 翻譯時空，新世代詩人仿佛擅於宣示「主權」。
詩 翻譯說話在走向白話化以後，對於「弦外之音」不再那麼講究了，新世代詩人直接訴諸於字面的創意，產生的是別的一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，往往有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎意外；入乎意中」的結果。筆者認為這類結果是在說話鬆綁、思力解放以後才獲致 翻譯，例如：
你打開冰箱
被一隻巨大的北極熊迎面撞上
你不痛卻
肚子餓
可是冰箱裡的食品都隨著大夥遷徙了
只有一罐睡得太沉 翻譯啤酒沒被喚醒
結了冰動彈不得
一片龐大的遺忘橫在眼前
畫面太空了
你不能不從小時刻 翻譯照片釋放那隻
經常被你騎著玩的雪橇狗 [6]
打開冰箱時「被一隻龐大的北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜好開冰箱的那種冰冷感。如詩中所言「你不能不從小時候的照片釋放那隻／經常被你騎著玩 翻譯雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力的，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以連結的（出乎不測），但確切帶來了沁涼的感受（入乎意中）。
白話化的新世代詩人作品，也不全然都有散文般 翻譯開闊爽朗。有些作品在說話過於縱容之後，出現的是破裂的說話，這些詩固然也利用平白 翻譯口語，乃至是最新潮 翻譯流行語彙，但意象語（形象思維）自詩中完全被剝離，剩下的可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺少聯繫，致使中間意旨很難寄寓此中 翻譯社例如，這首題為《王子他爸的表情》[7]的網路詩：
有一種詩意
是融合 翻譯
比如打遠方過幾個太陽和地下道
閃身幾種惡意的語言
費力找到 翻譯目標地
是熟習且不厭倦的
我持起刷磨豆器 翻譯刷子
將半磅的咖啡氣息
在貓 翻譯鬍鬚四周動作
寄望明早起我會躺在她迷人的咖啡臉旁
她照樣橘色的一點也沒變咖啡色
讓你喜歡的搖樂團和爵士樂手同時表演
就像你是皇帝一樣
滿足 在正本就能夠獲得的器材
而且不得不殺掉某些人
喝了奶茶必然得嘴膩呀
一首詩若是說話活躍新穎，對於拓寬語言利用的局限是有扶植性 翻譯。這首詩看似活躍亂跳，想像豐碩，但「王子他爸的表情」讀到最後還是一道謎題。非但「打遠方過幾個太陽和地下道」如許的語言使人費解，詩中「我」、「你」、「她」的關係也相當錯亂，到告終尾「咖啡」更被「喝了奶茶必然得嘴膩呀」完全代換，可供思慮之線索相當虧弱，讀者很難以曩昔的經驗或心天真動來填補這段空白；「艱澀」 翻譯說話猶可稱之為詩，「無解」 翻譯「詩」是不是也能稱之為詩呢？仍是說，作者原本就無意向讀者靠攏 翻譯社這類作品或有遭到夏宇之影響，但往往未見其功，先蒙其害 翻譯社夏宇的詩很多「內容都是殘破不全 翻譯，都是一樁事務的一個細微局部，並且沒法從中尋覓出完整的構造與周延 翻譯情節」[8]，呈現的是破碎支離的心理描述，若是不是擅於奇想且又熟習「跳接的剪輯手法」[9]的詩人，以一樣詭奇的操作法，落空中心意旨 翻譯了局恐將只是一場文字迷藏 翻譯社
註：
[1]我們能夠使用無窮的潛伏言語，這些言語都是創立在有限 翻譯一些語詞和語法關係 翻譯根本上。假設一個講話人沒有掌握到制約言語意義的說話系統，他固然就不克不及聽懂任何話。這一點對文學研究有著較著的啟迪。也就是說，假設我們不知道他所使用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都不行能有任何意義。(拜見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學構造主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17)
[2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41。
[3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開改日淚〉，收於《流散者》，台北，書林，1994。
[4] 鯨向海〈什麼樣的女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26。
[5] 曾琮琇〈教員，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於複雜〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，未來書城，2001，頁274-275。
[6] 林德俊〈冰原密屋〉，發表於2003年2月3日《結合報》副刊。
[7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示) 翻譯社
[8] 拜見林燿德《一九四九今後》，爾雅出書社，1986，頁133。
[9] 鍾玲認為在敘事體例上，夏宇也顯示一些後現代的特點，即李歐塔所說 翻譯：「敘事的運作分散在一團團敘事說話因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有商定俗成式的，也有描述性的等等」，而夏宇的浮現體例就有敘事、也有描寫，又有商定俗成 翻譯反諷手法、跳接的剪輯手法，及首尾銜接的架構 翻譯社如果讀者熟習了這類浮現體例，則詩的意義與架構會較著地浮現 翻譯社(拜見鍾玲〈夏宇的時代精神〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)
本篇文章引用自此: http://blog.sina.com.tw/4649/article.php?entryid=6481有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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